Melancolía

Desde su anterior película, Lars von Trier parece haber decidido dejar de lado sus afiladísimas disecciones de los rincones más recónditos del alma humana para dedicarse a confrontarla con lo infra- y sobrenatural. Pero traspasar los umbrales de la irracionalidad es una operación arriesgada, como lo demuestran los irregulares resultados tanto del periplo psicoanalítico que era la convulsa “Anticristo”, como del ensayo fantástico-poético que es esta desconcertante “Melancolía”. Habrá quien caiga legítimamente seducido por la potencia visual de las imágenes o por el arriesgado juego con las convenciones del género, aunados ambos aspectos en ese impresionante prólogo wagneriano a base de flashforwards a cámara superlenta, con el que nuestro danés favorito juega a desactivar el habitual suspense del cine catastrofista. Y, sin embargo, a sus incondicionales la película nos sabe, como la anterior, a poco. La estructura del filme en dos capítulos es más que discutible: el primero recuerda demasiado a “Rompiendo las olas”, tanto en la trama como en los personajes, y su relación con el resto de la trama resulta algo tosca; mientras que al segundo le falta fuerza y capacidad de conmover. Que a la película le falte lo que habitualmente le sobra al cine de su director es tan sorprendente como la propia historia que cuenta. Hay que verla para creerla. O no.