Como toda serie, no es perfecta. Quizá sus partes más débiles (Para algunos, porque en mi opinión personal esto, en vez de quitarle, le suma a su atmósfera) son la poca calidez que existe en la historia: los entornos poco acogedores, el escaso cariño que existe entre los personajes, por decir algo. Pero si se ve del lado meramente práctico, la historia merece estos ingredientes para funcionar y no desentonar de ese acorde tan bien equilibrado que ha conseguido para dar homenaje a su nombre. Quizá para algunas personas que estén acostumbradas a series y películas más positivas y con momentos de respiro, no lo verán igual, pero eso ya será de cada quien.

Este punto anterior viene un poco ligado a algo que ya he mencionado: Para algunos otro punto negativo será el grado de complejidad, y por lo tanto, el grado de análisis que exige la historia por parte de la audiencia. Pero para otros será de agradecer y aplaudir, como es mi caso. Todo esto cobra sentido si recordamos que este es un producto puramente Alemán, en el que sus producciones siempre juegan un papel complejo y exigente, pasando por las relaciones humanas con este carácter o tono, algo más ligado a sus costumbres, y tener eso en cuenta, para mí, basta y sobra. Independientemente de que estemos inmersos en otra cultura, en sus costumbres y formas de actuar o ser, sigue siendo totalmente apta para ver y comprender por todo el mundo.

La sensación que te queda al llegar al último capítulo, es una aguda sed de querer saber más, de pedir más. La historia inicial cierra algunas de sus incógnitas de manera satisfactoria; todo es sólido y la sensación general es increíblemente homogénea, como si de una película de diez horas se tratara. Esto quizá, en mayor parte, es gracias a que un solo director estuvo a cargo de los 10 capítulos que conforman su primera temporada, y no como sucede en la gran mayoría de series en la actualidad, que son varios los que están a cargo. Esto pudo haber apoyado en que nada que debiera ser resuelto o respondido a este punto de la historia quedara fuera. Se ha hecho un trabajo notable y pocas veces visto en este tipo de producción.

No me queda más que decir: Gracias, Netflix, por pensar en los que amamos el misterio, las atmósferas terroríficas y la complejidad de una historia perfectamente llevada.

Ahora mismo, la mayoría de los que ya la hemos visto estamos a la espera de su segura renovación...

Ejemplo: en el 2019, Ulrich descubre que Helge está involucrado en la desaparición de su hermano (en el 1986) y luego viaja al pasado (1953) por accidente. Allí conoce a Helge de niño y decide matarlo para corregir el futuro. Pero no lo mata y termina “creando” al Helge desfigurado y traumado del cual se aprovechara Noah para que luego secuestre a los niños y sean usados en el prototipo de la máquina del tiempo. Entonces, ¿quién crea al monstruo? ¿Dónde empieza el papel de Helge en todo esto? ¿En el futuro cuando Ulrich está influido por los actos consumados del Helge adulto? ¿O en el pasado cuando el Helge inocente es empujado al abismo por Ulrich, quien actúa movido por los crímenes que ya cometió el Helge del 1986?

El pasado y el futuro se influyen entre sí porque el futuro está “inscrito” en los sucesos del pasado. Ulrich, además de “crear” a Helge, deja un celular que luego será clave en el desarrollo de la máquina del tiempo. El Helge 2019 vuelve a 1986 para tratar de detenerse a sí mismo y sólo consigue que los eventos sigan su curso normal. La relación de Jonas con su versión adulta es otro ejemplo. Lo de Mikkel no hace falta mencionarlo.

Algunas cuestiones generales:

-El pasaje de la cueva libera una energía que es usada por Noah para probar el prototipo de la máquina con los niños. La energía liberada es la que también produce los problemas eléctricos y la muerte de animales.
-Los viajes a través de la cueva afectan simultáneamente a las tres épocas. Eso queda claro en el último capítulo cuando Jonas se queda en el triple cruce antes de prender la máquina.
-Los niños muertos (Mads, Erik y Yasin) son mandados a distintas épocas. El primero a 2019 y allí es descubierto por Peter antes de que Helge pueda esconderlo. En cambio, sí lo hace con Erik y Yasin, quienes caen en 1953 y son ocultados en la construcción de la planta.
-Noah: ¿Cuáles son sus intenciones? ¿De qué época viene? ¿Viaja en el tiempo? Si es así ¿cómo? Nunca lo vemos utilizar el pasaje. Podemos afirmar que Noah está presente en las tres épocas y de una forma diferente a Jonas. No se comporta como un viajero “normal” (llega, hace lo suyo y se va) sino que parece tener un rol “institucionalizado” en cada época. En 1953 y 1986 es un cura reconocido por los habitantes del pueblo. En 2019 tiene una presencia oculta pero cuenta con transporte y chófer. Parece conocer el futuro más allá del 12 de noviembre del 2019 (la libreta que entrega a Bartosz).
-Claudia: mueve los hilos desde un futuro distante (el mismo futuro al cual llega Jonas). En 1986, lo único que sabe de los viajes en el tiempo es por la aparición de su perra y el libro de Tannhaus que le regala Helge. Noah dice que ella usa a Jonas como una marioneta para asegurar la continuidad del bucle y lo poco que hace es consistente con esa afirmación: le entrega a Tannhaus los planos de la máquina que Jonas usará para crear el segundo agujero, y ayuda a Peter y Tronte a mover el cadáver de Mads a una zona donde sea hallado (lo que decantara la obsesión de Ulrich con Helge).

Respecto a Mikkel: ¿Cómo desaparece del 2019 para reaparecer en el 1986? No se aclara pero hay elementos que nos permiten acotar las opciones:

-Antes de su desaparición, cuando Bartosz y Franziska pelean, se escucha el ruido del pasaje abriéndose y un desperfecto eléctrico. O sea, alguien entraba en el túnel.
-La desaparición de Mikkel coincide con la aparición de Mads.
-Alguien rondaba por el lugar cuando el grupo escapa de la cueva. Y si bien Mikkel parece desaparecer de la faz de la tierra, Jonas se tropieza en el instante previo y luego tiene un breve delirio en el que ve a su padre. Se aterra y olvida a Mikkel.
-Ulrich entra en la cueva y oye el sonido de la puerta. Es probable que sea alguien saliendo del año 2019.
-Mikkel reaparece saliendo del túnel. Es bastante loable suponer que alguien lo puso en 1986. No pudo ser él mismo quien atravesó por si sólo el pasaje porque de adulto lo buscó y no lo encontró.

Como bien explica la serie, la paradoja de Schrodinger consiste en un gato dentro de una caja con las mismas posibilidades de sobrevivir, como de morir. El gato estará vivo y muerto a la vez, provocando una "superposición" (de realidades, mundos, líneas, etc) hasta que el observador no abra la caja y compruebe su estado.

Trasladándolo a Dark, en el "Mundo origen" hay dos realidades superpuestas: una en donde el hijo de Tanhauss morirá en el accidente y otro en la que no. En el primer caso, Tanhauss construirá la máquina que generará un "desdoblamiento" y por ende los dos mundos (el de Adan y el de Eva) que hemos visto a lo largo de la serie.

Pero nosotros como espectadores hemos "abierto la caja", y comprobamos que el hijo de Tanhauss al final está VIVO. Por lo tanto, todo lo que hemos visto a lo largo de la historia no es más que realidades en el plano teórico que permanecían como posibles, pero que al abrir la caja (llegar al final) nos damos cuenta de que solo terminaron existiendo en el plano teórico dentro de las infinitas realidades paralelas posibles.

Esta explicación me convence pues supera la restricción de la "paradoja del abuelo", en la cual si Jonas y Martha salvan al hijo de Tanhauss, este no construirá la máquina, no creara sus mundos, por ende Jonas y Martha no existirían, a lo cual no podrían viajar a salvar al hijo de Tanhauss, por ende morirá y esto desencadenaría todo nuevamente.