Una de las escenas clave de esta película (al comienzo) es cuando Vera, desatada, ya con los efectos de la sesión de su psicóloga en las venas, escucha música irlandesa en el coche y se pone a bailar diciendo que es como la música de cuando Rose baja a bailar con los pobres del Titanic. Dice: pobres. Y André se sorprende por el término empleado. “¿Has dicho pobres?”. Este pequeño diálogo ya nos ha puesto alerta, porque Vera y André, que trabajan con la idea de una app (cuántos más pobres la usen, más dinero podrían conseguir), no dicen “pobres”, ni en sus presentaciones de power point, ni en sus reuniones sociales.

Detrás de la negativa a utilizar la palabra “pobre”, cuando se es rico, se esconderá, posiblemente, una auténtica aporofobia. Más adelante André (mitad de la película) negará que sus padres vivan en una casa flotante. Él dirá que tienen un barco. También negará que la profesión de sus padres es la de ser payasos. Para él son artistas dramáticos.

También sabremos que la madre de Vera se asegurará que su hija y su novio tengan, a pesar de lo que ocurra con los inversores, un despachito y apoyo financiero para seguir con la idea de la aplicación.

Ese es el cuadro de los personajes principales. Vera es hija de mamá. André es un muerto de hambre. Puede que ahora entendamos el comportamiento de cada uno de ellos. La desesperación de André por realizarse en la idea de la app, para crecer socialmente. El desinterés de Vera en un trabajo que ve como imposición y que ataca su línea de flotación, un trabajo que la obliga a inventar un relato sobre su menstruación, a mentir sobre sus vivencias más íntimas, cuando está en fase de autodescubrirse y repararse. Esta revelación nos llega algo tarde y se muestra de forma tan blanda, tan poco apuntalada y subrayada, en medio de tantas temáticas, que no es capaz de levantar la falta de empatía con los protagonistas. Durante hora y pico no acabamos de comprender las motivaciones de sus comportamientos.

El final es buena metralla, esos últimos 5 minutos (la meada en el router que es la neomeada, el sustituto de la antigua meada en la alfombra). Pero al abrir previamente el director tanto el abanico de las temáticas, cuando opta tan sólo por una de ellas para ir despidiendo el espectáculo, y tan a destiempo, se nos ha quedado la triste sensación de que se ha podido hacer mucho más para poder definir bien lo que se nos quería contar. Para este viaje no hacían falta tantas alforjas.

Volvamos al final. Vemos como André se autoinmola socialmente para salvar a Vera. No contaré aquí cómo porque es la gracia de la película. ¿Pero y Vera? ¿No parece llegar a la conclusión, con esa mirada de autocomprensión en la cuenta atrás del final, de que estar con André, ha sido realmente como bajar a tercera clase a bailar con los pobres? A divertirse un rato. Conseguir que él se comportase, por fin! públicamente como los payasos de sus padres, ha sido algo así como una victoria personal que a ella le sirve para humillar a su madre, pero que sabe (y le viene el flash), que ella siempre será la superviviente y se mantendrá a flote encima de la puerta que le ha brindado su novio, mientras se hunde el Titanic. Nunca dejará de ser rica. Y André nunca dejará de ser hijo de unos payasos. La relación está finiquitada y ese alejamiento de ella, que se queda un poco atrás cuando cierran la escena final, ya nos lo adelanta.

Este es el gran tema de la película. Una relación de diferentes clases sociales. Es una pena que el director no haya ido a por ello y a por todas, una pena que se haya dejado llevar, dispersando el discurso y la atención del espectador, por otras muchas cosas que queda guai hablar de ellas en las entrevistas promocionales.

Puede que las últimas escenas sean difíciles de entender, hablan de como se enfrenta la pareja a una madre tan rígida y dominante como es la madre de Vera. Pero sobre todo de como el amor transforma a André para adaptarse a la felicidad de la nueva Vera. También en el último momento dan a entender que el efecto de la hipnosis puede ser pasajero, creando una paradoja, obviamente sin resolver en este film. ¿Habrá una segunda parte?