El objetivo principal de la película es averiguar dónde se esconde el Jordano, y gran parte de la película nos muestra como el personaje de Álvaro Morte va descubriéndolo, consiguiendo gps para determinar perfectamente su ubicación. Sin embargo, acaban con el Jordano precisamente porque sale de su casa y le tiran un misil al coche en el que viaja, en una sucesión de escenas muy confusas (hasta el punto de que unas chicas cerca de mí comentaron que no entendían qué estaba pasando y de quién era el coche que acababan de volar). Por tanto, todo el plan de Álvaro Morte es completamente inútil y es completamente irrelevante todo lo que hace en la película.

Álvaro Morte interpreta a un espía ruso de origen español que habla árabe e inglés. Muy creíble todo, sí. Infiltrado en las más altas esferas de mujaidines del ISIS, no para de realizar actos y comportamientos extremadamente sospechosos, como intentar curar en el hospital a una esclava o que directamente una persona le señale diciendo que le está intentando incriminar, pero no hay consecuencias. En toda la película nos lo muestran completamente confiado y seguro de sí mismo y sus planes, pero su objetivo en la película no sirve para nada, como ya he indicado, y su plan de extracción de Raqa es ninguno, salvándose de morir ametrallado por el poder del guion.

Mina El Hammami, a pesar de hacer una buena interpretación, tiene un problema físico para este papel: unos ojos muy grandes y bonitos y heterocrómicos, cada uno de un color, el derecho de color verde. Por tanto, no es creíble que pase como una chica del montón, en el ISIS, o estaría extremadamente valorada como esclava sexual o sería inmediatamente ejecutada por considerarla producto del demonio. A eso se le suma que hace lo que le da la gana, sin que casi nadie le ponga oposición, a la única persona que lo hace le mata y hace desaparecer el cadáver fácilmente y sin consecuencias.

La escena en que ambos espías descubren que lo son y terminan follando directamente parece sacada de un sketch de La Hora Chanante. No hay por donde coger esa escena y te saca completamente de la película. Pero lo que sucede a raíz de eso, especialmente el final, en el que sugieren que ella le está reclutando a él o quizás al revés, él a ella; no tiene pies ni cabeza, es extremadamente confuso y no tiene sentido.

Por último, pequeños detalles, como que de noche se oigan explosiones como si estuvieran en un frente de guerra, cuando la realidad es que con ISIS había escaramuzas rápidas o ataques estratégicos, nada de artillería bombardeando horas. Y el asalto final a Raqa es muy americanada espectacular, con F-22 volando raso y haciendo mucho ruido, cuando son cazabombarderos stealth, con armamento de guía láser que usan volando muy alto y lejos de cualquier elemento antiaéreo.

En esencia, la película tiene buenas intenciones pero adolece de fallos que la lastran.

En el tramo final, la película ofrece una de sus escenas más impactantes. Cuando todo parece conducir inexorablemente a la lapidación de Alia, la ejecución se interrumpe abruptamente con la aparición de varios cazas F-15. Su vuelo rasante y el estruendo de sus motores estremecen mientras el bombardeo sobre Raqa destruye los objetivos, componiendo una secuencia bélica de gran realismo.

Después del impacto de estos planos finales, la misión está cumplida. A partir de aquí, las tramas se cierran a modo de breves epílogos que redondean la historia con solvencia. Cada uno aporta matices a los posibles destinos de los personajes, ofreciendo un cierre contundente y efectivo.

Mi nota: B

Un ejemplo claro de esta mala planificación se encuentra en el desarrollo del personaje de "El Saharaui". Su colaboración con los rusos —un elemento que podría haber ofrecido una interesante dimensión moral— es apenas esbozada. De igual forma, su conexión con Malika, una agente atrapada entre su misión suicida, ayudar a su compañera y un trauma pasado como detonante, que no sabemos hasta que punto le afecta.

El desarrollo de la historia en Raqa se sostiene sobre una sucesión de coincidencias que desafían la lógica narrativa, convirtiendo lo que podría haber sido un drama impactante en un ejercicio de incredulidad. Un ejemplo flagrante es el encuentro entre "El Saharaui" y Malika en el hospital, que surge tras un incidente que, por su construcción, se revela como un artificio narrativo propio del deus ex machina. La irrupción del vigilante de "El Jordano" en la vivienda del protagonista para perpetrar un acto de violencia sexual contra su esclava no solo es moralmente repulsiva —lo cual podría ser el objetivo de tal escena—, sino que también desencadena una reacción del protagonista que desafía toda lógica dentro de su contexto. El Saharaui, jugándose su precaria posición como infiltrado, decide salvar a la mujer, sacrificando su propia seguridad sin que el guion ofrezca una motivación coherente o mínimamente plausible para tal acto.

Por su parte, la relación entre Malika y El Saharaui, que debería constituir el eje emocional de la historia, está plagada de cabos sueltos. Su conexión inicial carece de justificación narrativa sólida, resultando forzada y dejando en evidencia que el guion no tiene más recursos que acudir a encuentros fortuitos para mover la trama. Estas decisiones no solo minan la credibilidad del relato, sino que también privan a la historia de la profundidad psicológica que un contexto tan devastador debería demandar.

La película también fracasa en su manejo del lenguaje. Resulta desconcertante que, en un contexto tan rico en diversidad cultural y lingüística, personajes como Abdelatif Hwidar hablen español sin que se ofrezca una explicación narrativa lógica. Este detalle, lejos de ser menor, resalta una falta de rigor que se extiende a otras áreas del filme.

La película se sabotea a sí misma en momentos clave mediante giros que rayan en lo absurdo. Por ejemplo, la decisión del protagonista de acudir al hospital tras el incidente con su esclava parece un salto lógico forzado que no solo compromete su seguridad, sino que resulta poco creíble para un personaje que se supone está luchando por sobrevivir en un entorno hostil. También desconciertan elementos como el diálogo en español entre Abdelatif y otros personajes, o la entrega final de Malika al Saharaui, que queda deliberadamente confusa. Por no mencionar el innecesario tono cómico en la frase de la jefa de Malika: "¿A ver quién recluta a quién?", un intento de ligereza que desentona por completo con el tono de la obra.

Dicho esto, en algunas cosas, Raqa no carece de méritos. Los escenarios son uno de sus puntos más fuertes: creíbles, bien construidos y efectivos en transportar al espectador al corazón de un conflicto devastador. Además, el esfuerzo por mostrar la realidad siria desde una óptica accesible, aunque simplista, es digno de mención. Como vehículo de concienciación social y herramienta para recordar las atrocidades del fundamentalismo islámico, Raqa tiene un valor documental que supera a su narrativa.

En definitiva, Raqa es una película que intenta abarcar mucho y se queda corta. Su valor radica en su intención de crear conciencia sobre una tragedia global, pero las inconsistencias del guion, los personajes poco desarrollados y los giros inverosímiles lastran lo que podría haber sido un relato poderoso. Es un filme que, pese a sus intenciones y algunos aciertos técnicos, deja la sensación de una oportunidad desaprovechada.

La cinta nos enseña como las operaciones de infiltración pueden ser exitosas, en este caso tanto de la protagonista como del actor principal quienes realizan su misión con éxito y logran mandar la ubicación de un importante líder de la organización.

Esto solo trae más destrucción y claro, así son las guerras, para poder eliminar a un solo cabecilla de la organización, se debe bombardear una ciudad entera, lo que nos muestra que en la guerra ni todos son santos, ni tampoco inocentes. Inocentes, mujeres, niños o ancianos, no solo soldados que son los verdaderos participantes de las guerras.