Muchas películas han contado historias de supervivencia en el sórdido entorno del holocausto nazi, pero todavía pueden aparecer propuestas y enfoques diferentes para subrayar pequeños detalles que no merecen pasar desapercibidos. La belleza de esta película radica en ese casi poético homenaje de transformar los nombres de los muertos de una forma atroz, en las palabras de un bello idioma imaginario que se convierte en la obsesión de ambos protagonistas y que terminará por invertir ese juego de roles que va evolucionando y transformándose a lo largo de toda la película.

Conseguir superar el que el reto, y que además sea entretenido, es consecuencia de dos enomes actuaciones, sobre todo del alemán Lars Eidinger para componer al bipolar oficial germano, y de un guión que sabe engarzar todas las subtramas para conseguir que la película avance, por el delicado filo del melodrama amable, hasta un desenlace que posiblemente tenga tantos defensores como detractores, aunque puede que simplemente ésta sea otra de las dualidades más sobre las que la película gira constantemente.

Lo mejor: Un guión que parte de una buena historia y sabe desarrollarla correctamente.

Lo peor: La excesiva polaridad en la bondad/maldad de los personajes secundarios.

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Durante la II Guerra Mundial, un judío belga salva su vida de ser asesinado, gracias a una recompensa ofrecida por un capitán de las SS: necesita encontrar a un iraní o persa para aprender farsi, a cambio de diez latas de carne en conserva. Cuando finalice la guerra quiere establecerse en Persia o Irán (donde está su hermano) y montar un restaurante.

Un judío ha cambiado un bocadillo por un libro en farsi y este hecho azaroso y su prodigiosa memoria le darán una oportunidad de vivir, al menos un día más. Un campo de concentración no ofrece otra oportunidad que "ganarse" la vida hora a hora, aunque se sea el profesor de farsi de un oficial nazi.

(Porque el prisionero judío se "inventará" el farsi y se lo enseñará al incauto capitán). Mantener el engaño sustenta la tensión del film).

Sustentado en este equívoco, la película de Perelman se centra (sobre todo) en la descripción minuciosa de la vida de los oficiales y soldados de las SS que custodian el campo. En contarnos el revés de esas fotos en las que vemos a los guardianes de los campos celebrando, por ejemplo, un picnic, alegres y sonrientes.

Este es, para mí, el mayor valor del film. Es una descripción minuciosa, bien narrada, mostrando el lado "humano" de oficiales y soldados que se reconocen como personas (jerarquizadas, eso sí) solo entre ellos.

De fondo los prisioneros del campo. Este fondo es el que aparece desdibujado, sin profundidad en la película. Nada que ver con "El hijo de Saúl", de Nemes. Algo muy alejado a las intenciones del director y de la producción.
Película dentro de los cánones de un cine de buena factura, entretenido, que busca un público amplio y que no quiere entrar en ninguna reflexión sobre la forma (o la renuncia) a representar en el arte o en el cine la Soah.

Con una excelente interpretación de Nahuel Pérez Biscayart.

Desde la Seminci 2020:

La alemana 'El profesor de persa' es una historia inspirada en hechos reales (eso al menos asegura la película...) sobre un joven prisionero en un campo de concentración nazi, que se dedica a enseñar la lengua farsi al oficial de campo, muy interesado en tal idioma.

Pese a la sobreabundancia de títulos con esta temática, y una cierta convencionalidad narrativa, la historia concreta que narra está bien contada y es muy efectiva. Se beneficia también de su gran diseño de producción, su atractiva factura visual y de la solvente interpretación de su protagonista, el actor argentino Nahuel Pérez Biscayart.

Coges las escenas más triviales de La lista de Schindler y llenas una película con ellas, vulgarizándolas todavía más, y te sale Persian Lessons. Antes de ella ya estuvieron La vida es bella o mucho más recientemente Jojo Rabbit, que van mucho más allá que esta, así que no hay motivo para alarmarse. No se pueden buscar aquí pretensiones de rigor histórico, ni siquiera que las situaciones sean demasiado creíbles –más zancadillas entre la chiquillada de las SS que en los pasillos de un instituto–, y los subrayados son de trazo grueso, pero la película es completamente absorbente y divertida. Material muy dudoso que me encanta.

Una buena historia de supervivencia, gracias a la astucia y las mentiras de un joven judío que se enfrenta a una muerte inminente, toda una epopeya dramática durante la segunda guerra mundial que consigue mantenerte en vilo durante toda la proyección.

Antes de ser fusilado Gilles admite ser persa y no judío, por una gran casualidad el capitán del campo de concentración anda buscando a alguien que le enseñe Farsi, ya que tiene la idea de abrir un restaurante en Teherán cuando termine la guerra. Es cuando Gilles comienza inventarse un lenguaje con la esperanza de sobrevivir en el fatídico campo.

Fenomenales las interpretaciones de los dos protagonistas principales tanto del avispado judío Gilles interpretado por Nahuel Perez Biscayart (120 pulsaciones por minuto) como el del soberbio capitán Klaus Kotch, interpretado por el actor alemán Lars Eidinger.

El guion de Ilya Tsofin, esta basada en la novela de Wolfgang Kohlhaase, y a pesar de tener algunos altibajos de credibilidad, consigue muy bien la intriga necesaria, mezclando hábilmente algunos sutiles tonos de comedia, con el gran drama que supone verse en una situación tan loca de tener que enseñar a tu verdugo un idioma que te estás inventando sobre la marcha.

Se le había perdido la pista a Vadim Perlman, un director ucraniano que sorprendió muchísimo con su primer film "Casa de arena y niebla" en 2003, vuelve ahora con fuerza con esta desgarradora película que tras pasar por los festivales de Berlín, Valladolid y Sevilla se estrena en nuestras pantallas el día 22 de enero.
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