Dos cositas:

-Hay varias escenas que resultan terribles por lo que se da a entender en ellas: aquella en la que la chica apuñalada se arrastra para morir donde ha muerto antes y se encuentra con los cadáveres de las otras líneas temporales; o el momento en el que la protagonista tira la gaviota atropellada por el acantilado y descubre que la pesadilla no ha terminado al abandonar el barco. Es la misma situación, pero en cada caso se descubre algo nuevo. Un detalle, hay que decirlo de nuevo, muy inteligente por parte del director.

-Lo del mito de Sísifo (alguien dirá: una tontería innecesaria que, en todo caso, sirve para orientar a los espectadores más despistados) adquiere un nuevo sentido al final, cuando nos enteramos de que la protagonista, como el personaje de la fábula griega, ha cometido un crimen terrible (es una madre maltratadora), y que, por eso, no es casualidad que padezca un castigo tan cruel. Por detalles como este la película se eleva por encima de la media.

Méritos:
- la escena con los cuerpos apilados de las Sallys es fabulosa (aunque resulte también fuente de incoherencias importantes: ver más abajo). Destacar también la escena de las gaviotas al final; aunque aquí ya resulte predecible, dadas además las escenas iniciales (como el plano aéreo del coche rojo), que no sólo se va a enlazar el final con el principio sino que efectivamente el montón de gaviotas va a encontrarse ahí apiladito. I.e. not a surprise, pero inteligente
- pero probablemente lo más meritorio es introducir el componente mitológico que ya nos adelantan al llegar al barco: la fábula de Sísifo y el paralelismo que crean entre este mito y la historia de Jess. En la cinta, nos indican que Sísifo es castigado a empujar una piedra ladera arriba, una y otra vez en una sucesión interminable, por no respetar una promesa que le hace a la Muerte. Con esto es fácil deducir que el taxista que habla con Jess al final es la propia Muerte y que probablemente esté detrás del suplicio que Jess se ve obligada a padecer una y otra vez. Lo que no indican, pero que ayuda a interpretar mejor por qué se le impone tal pena a Jess, es que a Sísifo le castigan después de concederle un permiso para volver temporalmente de los Infiernos al Mundo de los Vivos por no mantener su promesa de retornar después de vuelta a los Infiernos (finalmente irán a buscarle, lo capturarán y, de vuelta a los Infiernos, le impondrán el castigo de la piedra). Por tanto, interpreto que tras el accidente Jess realmente ha muerto (de ahí que no presente ni un rasguño) pero que consigue un permiso especial de la Muerte para realizar la excursión en barco que tanto anhela (el motivo por el que la Muerte le concede tal cosa: mi principal duda), pero le exige que le prometa que va a volver con él más adelante. Sin embargo (y de vuelta al principio de la película), Jess despierta en el barco tras su merecida siesta, toma champán y charla con el apuesto Greg que le explica que si bien suele ir al bar donde ella trabaja simplemente "porque tiene hambre", el día anterior lo hizo con el "único objetivo de pedirle que viniese de excursión con él". En otras palabras, se da cuenta de que Greg esta coladito por ella y parece que termina definitivamente por olvidar la promesa que había hecho a la Muerte...por lo que ésta viene a buscarla (en forma de tormenta perfecta) y le impone el muy cruel y reiterativo castigo que conocemos, como si de un Sisifo 2.0 se tratase (en un barco "fantasma" bautizado como Eolo - Aeolus en inglés - en honor al padre del célebre personaje de la mitología griega). Me parece sublime como Smith construye este paralelismo: en mi opinión, lo más acertado de la película

Lagunas/incohenrencias:
- Si los cadáveres de Sally y de la Gaviota, al igual que los collares, acaban apilándose: cómo puede ser que desaparezcan los cadáveres de los demás personajes (como los de Greg y Víctor)? Y cómo explicar que cada vez que los protagonistas llegan al comedor no se encuentren con un charcazo formado por la sangre de Víctor? Y por qué tiene que volver a redactar lo de "Go to the Theatre" con lo que se supone que es la sangre de Downey (el cual ni siquiera muere siempre en ese cuarto)?
- Y precisamente, eso de que unos Downeys y Sallys (el matrimonio) mueran en el teatro y otros en la habitación/cubierta no lo acabo de ver coherente (tampoco que, al final de la 2ª incursión de personajes al barco, una 2ª Jess observe a una 1ª Jess luchando contra una 3ª Jess que tiene la cara DESCUBIERTA). Entiendo que esto significaría que existen 2 tipos de líneas temporales (divididas a su vez en 3 incursiones de personajes): pero por qué sólo 2 y no más? Cómo la 3ª Jess no se da cuenta de que se está repitiendo todo igual (con los collares, cadáveres y un largo etcétera) y no reacciona para intentar evitarlo? Creo que al final el guión hace aguas por muchos sitios, lo cual no era tan notorio en su prima hermana española Los Cronocrímenes

El twist final, que empalma con el principio y da coherencia y sentido (lo agotada que Jess parece al principio, el ¿flashback, flashforward? de ella en la playa…) a la historia: una despótica madre que haría lo que fuera por su hijo, condenándose a un bucle maldito para purgar sus malos actos, como Sísifo; así que infructuosamente tratará de subir al barco para salvar a su vástago antes del accidente, intentándolo y olvidando en el empeño su objetivo una y otra vez en un infierno sin fin. Escalofriante.

Momentos geniales:
- El naufragio.
- La cubierta de Sallys muertas, escalofriante.
- Los constantes giros de guión, estupendos.
- El acantilado con las gaviotas atropelladas... Uff...
- El final, ciclo-espiral, una pasada.