No me cuadra demasiado que, Tiana, tras todo su esfuerzo, al final consiga su sueño a manos del príncipe Naveen, que yo no soy de los que pienso que tengas que destrozarte físicamente para conseguir tus sueños, pero cambiar tan radicalmente el mensaje final, es un tanto chocante. Y más cuando sale una canción con una parte que dice que el dinero no da la felicidad...
Me hubiera encantado que hubieran tenido lo que hay que tener para dejar a la pareja como dos anfibios, felices en su charca.
La parte de la estrella Evangeline también tiene su miga.

Como imagen final me quedo con la de, tras finalizar la proyección, cientos de niños saltando enfrente la pantalla de cine, ilusionados, como hechizados por la magia del cine. Quizás, aunque sólo sea por eso, Disney sea necesaria.

El musical. Los largos de Disney son el último vestigio del musical clásico en el cine americano. Los números de “Tiana y el sapo” son en general excelentes y está bien integrados. Entre ya clásicos homenajes a Busby Berkeley, pastiches autoparódicos, coreografías alucinadas y otras simplemente juguetonas, mi opinión es que hay aquí una película musical a considerar.

El slapstick. El cine cómico de gag físicos propio del cine mudo sólo ha sobrevivido en el cine de animación, especialmente en los cortos. Los mejores largos de Disney resuelven situaciones drámaticas y de suspense con gags cómicos de diseño frenético y esto parece una solución facilona pero es muy muy difícil hacerlo bien y aún más que funcione dentro del engranaje narrativo de una película.

Los Secundarios. La riqueza y variedad de los personajes secundarios en una película Disney suele determinar el resultado final. ”Tiana y el sapo” posee cuatro caracteres memorables: la niña mimada Charlotte, el cocodrilo Louis, la bruja Mamá Odie y la luciérnaga Ray, que está a punto de robar la película y de la manera más inesperada.

Los malvados. Son la gran gloria del cine Disney. Suele haber dos tipos de canallas: los cómicos y los terroríficos. En “Tiana y el sapo” el malvaldo es de éste último tipo, y aunque normalmente yo prefiero los malos cómicos, el quiromante Doctor Facilier es una auténtica creación y, a la vez, una especie de antología de los villanos terroríficos de la casa.

La invención y recreación de ambientes. “Tiana y el sapo” presenta todo lo que el tópico le pide a una película localizada en Nueva Orleans y lo hace con calidad gráfica, no siempre uniforme pero en general bastante buena. El contraste entre el aparatoso interiorismo de los nuevos ricos y las barracas de los arrabales, el vudú bueno y el vudú malo, el colorido del mardi gras, las criaturas de los pantanos y los cementerios nocturnos son tratados con imaginación desigual pero irreprochable esmero artesanal en todos los casos.

Y en cuanto a la historia central de amor –que en realidad acaba normalmente arrinconada por todo lo anterior si estamos ante un buen Disney- lo único que hay que pedirle es que no sea demasiado cursilona. En “Tiana y el sapo” transcurre por los típicos caminos de la guerra de sexos blandurrona y se puede soportar.

Nada de esto es lo que tiene, por ejemplo, un película que vi en las Navidades de 1991, “La bella y la bestia”, que puede que fuese técnicamente innovadora, pero que como musical era un horror, como film cómico una lápida funeraria, como comedia romántica una cursilada infame y como interpretación poética de un mito, un acto cuasidelictivo. Lo siento, tenía que decirlo, llevaba veintitrés años y un día aguantándome y mintiendo a mis allegados. Gracias a la estupenda “Tiana y el sapo”, que vi el otro día en televisión, he encontrado valor para liberarme de esta condena.