Si no te gusta Sorrentino, pase usted; si sí, adelante, está ante su mejor película. Si en la Grande Belleza se nos mostraba como si llevara metido en vena a Fellini, en Parthenope, Sorrentino es ya el Sorrentino total. Yo le he puesto un diez, por su capacidad de, a base de paletadas finas y empastadas, crear el verdadero arte en torno a la belleza y más en concreto en la perturbación que a él le genera ¡La belleza está en todas partes! El humo de los cigarrillos son necesarios en su perturbación, y vehículo, aquí necesario (¡qué invento!), para informar de su obsesión por la belleza a lo largo de la película ¡Pero si ella, la belleza, se encuentra con rotundidad en el perfil fantástico del hijo de Marotta, mucho más que en incomprensible encuentro entre Parthenope y Tesorone!
Nada es capaz de representar la fantasía de Nápoles, por eso, quizá, la huida hacia el Norte (donde todo es silencio) es el placebo necesario. También, la decisión de optar por la antropología (aún ignorando su esencia) frente al teatro, la representación, las opciones fastuosas de la exhibición radiante de la belleza, es parte de la perturbación de Sorrentino.
Sorrentino, el Perturbado, quien nos muestra un Nápoles donde hay sitio para todo, no olvida que para sus retazos fílmicos, Luca Cantora fue decisivo. A él le dedica Parthenope.
En fin, que si nos preguntáramos de qué va esto de Panthenope, diríamos que 'de todo lo demás', a partir de la propia frustración de una sirena, que incapaz de someter a Odiseo, fue a varar allí donde 'todo lo demás' habría de suceder.
Celeste Dalla Porta, espectacular: ¿de dónde saca recursos para dar con tantas modalidades de belleza?