La icónica película de Brian De Palma de 1976, una de las mejores adaptaciones cinematográficas de la obra Stephen King, posee un valor universal y, 44 años después de su estreno, continúa marcando significados potentes sobre los jóvenes conflictuados por el conservadurismo y el acoso escolar.

Por Nicolás Bianchi

Lo que a Carrie la enajena en el colegio es lo que ahora se llama bullying, mientras que lo que la frustra en su hogar es su madre, una fundamentalista cristiana que asocia al sexo con la perdición, y sus valores. El relato dramático de terror adquiere un cariz especialmente femenino ya que Carrie, a pesar de estar por terminar el secundario, recién comienza a menstruar, lo que la introduce en un nuevo mundo de conflictos.

Desde el punto de vista actoral, los trabajos de Sissy Spacek en el papel principal y de Piper Laurie como su madre son brillantes. Carrie, por más que haga que lo que hace, nunca deja de generar empatía. Su madre, por más que linde la caricatura, sostiene con sus revelaciones la construcción de su personalidad. Todo esto dentro de la olla a presión que De Palma lleva a fuego lento durante toda la película.

Carrie experimenta su primera menstruación en las duchas del colegio luego de un partido de volley. La relación de ella con su cuerpo es diferente a la de sus compañeras, que se pasean desnudas y con libertad. Carrie usa su largo pelo para taparse y no comprende lo que sucede cuando la sangre comienza a bajar por sus piernas, lo que genera burlas, principalmente de parte de Chris (Nancy Allen), la chica extrovertida y popular.

Como en un dominó, una idea que se repite en el cine de De Palma, una pieza que cae toca a la siguiente y así sucesivamente. El acoso hace reaccionar a las autoridades del colegio que sancionan a Chris, lo que la lleva a incrementar su furia contra Carrie y planear una nueva estrategia para humillarla junto a su novio Billy (John Travolta). Otra de las chicas, Sue (Amy Irving), le pide a su buen mozo amigo Tommy (William Katt) que invite a Carrie al baile de fin de año, con la idea de levantarle el ánimo luego de lo que sufrió. Las malas y las buenas intenciones pavimentan aquí el camino hacia el infierno.

El desarrollo de Carrie y su relación con su poder, la telequinesis, está también logrado con maestría. Cuando es humillada en los vestuarios la joven logra mover un cenicero con la mente o empujar a un niño de su bicicleta. Cuando es reprendida por su madre en su casa, primero rompe y luego reconstruye, aunque no del todo, un espejo sobre el que se proyecta una imagen de Cristo. Carrie, si bien no deja de ser creyente, toma conciencia de su poder. Todo juega en favor de la tensión que explota en la larga secuencia del baile.