Es complicado no tenerle cierta simpatía a una película como Megalópolis: un proyecto muy personal de Francis Ford Coppola, la que posiblemente sea su última gran película, y en la que ha dedicado años y gran parte de su fortuna para sacarla adelante. Además hay que reconocerle a Megalópolis que no cede a ningún convencionalismo comercial: Coppola ha hecho lo que le ha dado la gana, y la película es para él, tomando decisiones arriesgadas y suicidas que no pasarían el filtro de un gran estudio de cine detrás de la producción.

Lamentablemente eso no significa que Megalópolis sea una buena película. Da pena, porque hay semillas y momentos de buen cine que se ven entorpecidos por muchas sombras, que ahogan los pocos aciertos existentes, como la interesante premisa de mezclar conceptos del imperio romano con Nueva York en la actualidad. Pocas pegas se le pueden poner al reparto actoral, que hacen lo que pueden con lo que hay, sobre todo Adam Driver, pero la decisión de poner a Shia LaBoeuf como villano de opereta es sin duda una mala decisión. La película es ambiciosa, intentando hablar de cuestiones muy trascendentales, como pensar en el largoplacismo, en el futuro, en la ambición, pero muchas veces perdiéndose en largos monólogos con filosofía new age en ocasiones bastante barata, sobre todo en ese apresurado final tan mal rematado. Se abren muchas subtramas que nunca se llegan a cerrar bien o que directamente se obvian para el resto de la película, y se nota mucho que ha sufrido muchos cortes en la sala de montaje.

Visualmente hay planos y momentos que destacan, pero también existen momentos en los que a pesar de el abultado presupuesto la película luce barata, como esos momentos al principio con los edificios en CGI, la falta de planos aéreos, algunas escenas de conducción, o directamente esos planos de Megalópolis en el último tercio que parecen un videojuego de PS3. A ello hay que sumarle las pobres transiciones con voces en off que lucen como diapositivas de PowerPoint...

Resumiendo, Megalópolis es un capricho fallido de uno de los mejores directores de la historia, que lleva todo el S. XXI haciendo proyectos muy personales sin dar con la tecla, y aquí desafortunadamente no ha sido diferente