De Palma mueve ficha sobre el tablero del gato y la ratona con el protagonismo fugaz de la ex estrella y pionera del actioner femenino televisivo Angie "la mujer policía" Dickinson buscando acción de otro tipo arrimando cebolleta con quien se le cruza, y el de la auténtica protagonista, aunque de relevo, Nancy Allen, tropezando con una manipuladora e invasiva horma de sus tacones, la de Michael Caine con los apuntes aprendidos ocho años después del primer 'Sleuth' al lado de Laurence Olivier, y calentando motores para apretar las tuercas a Christopher Reeve un año después, debutando con De Palma en un rol igualmente críptico, cínico y proclive a asfixiar psicológicamente a sus 'pacientes' que, de entrada, recuerda al del fantasma del paraíso William Finley en 'Hermanas' (1972, Brian De Palma).
Sexo, violencia y suspense llevado al extremo más exquisito y planificado de una puesta en escena milimétricamente ejecutada -magistralmente, de hecho, por las galerías del museo metropolitano de Nueva York-. De Palma está tan, tan poseído por Hitch que por momentos te crees que es una película póstuma del mismo año en el que el rey del suspense se fue al otro barrio.
Si estás en una película de De Palma, evita ascensores, taxis y duchas. Bueno, los taxis no. La truculencia fetichista, por suerte, se consolida como un elemento ineludible que el director conoce como la palma de su apellido. Y ya que menciono la palma, ojalá Pino Donaggio lo pasase tan gratamente aportando lirismo a los créditos iniciales compartidos por la Dickinson y su doble de cuerpo Victoria Lynn Johnson -que da bastante mejor el pego que quien quiera que suplantase a Carmen Maura en parecidas circunstancias en 'La comunidad'- como yo observándolas bajo la alcachofa.
Habría sido mejor despedida para Hitchcock que 'Family Plot' (1976). Se queda en otra brillante master class heredada para la firma de De Palma.