Todo en John Carpenter es encantador y a ratos cristalino. En este caso, el director, horneado en la contracultura, se propuso aplicar el esquema elemental del hombre del saco a los suburbios de la clase media norteamericana y su floreciente generación de adolescentes setenteros post-liberación sexual.

En ese clima, claro, la virgen puede emerger como irónica heroína mientras el hombre del saco la persigue implacable e incansablemente. De eso va La noche de Halloween a un nivel puramente cultural: del fin de la adolescencia y el suburbio como fuentes de desconcierto y extrañamiento.

¿Es una tontería como una catedral tomada en serio? Sí. ¿Ofrece alguna consistencia sobre las cosas que se movían de verdad en los años 70? No.

¿Pero acaso importa? En realidad, la película de Carpenter, de bajísimo presupuesto, trata de los efectos de su estrategia, o de su aprovechamiento, nunca quiere llegar a otro lugar. Es decir: el malo malisimo sirve para que Carpenter use la cámara en primera persona (espectacular y bellisimo prólogo), salga indemne de sus limitaciones presupuestarias con una cómica huida y use las recurrencias visuales para asustarnos a gusto.

Así es como hay que ver, hoy, la noche de Halloween.