La época es la Gran Depresión, el ambiente es rural, conformado por las grandes extensiones centrales de las Lowlands donde los grandes ríos confluyen y nace el Mississippi. En el medio oeste cerca de Kansas City, Missouri, no confundir con el Estado de Kansas, una pandilla dirigida por una mujer de armas tomar, varios hijos y un amante incluído, comete un rapto y el plan sufre una serie de complicaciones que marcará la suerte de todos. La película es dura seca y rasposa como todo el cine de este realizador que nació en cuna de oro y se formó en el¨este¨culto y refinado, pero que tuvo una visión de su patria afín a los pioneros y los duros individuos que la forjaron.

Hacia 1970 norteamérica estaba con gran efervescencia política y social. ¨Tricky Dicky¨ era el Presidente y su administración mostraba las características de un individuo retorcido, y paranoico, sostenedor de la idea de que el fin justifica los medios. La guerra de Viet- Nam era el telón de fondo. En USA y en todo el mundo los movimientos pacifistas y contra la guerra se multiplicaban, sin embargo algunos sectores que Nixon definió como silenciosos apoyaban el destino americano como el defensor de una concepción de la democracia y de un estilo (americano) de ver el mundo. Esta película se basa en esos individuos que entienden que EE.UU. no debe sucumbir a concepciones desintegradoras, revolucionarias, sin respeto por el orden, sin amor a los ideales de los padres fundadores.La reacción contra este estado de efervescencia y potencialidad destructora de la nación, da motivo a este film.

En fin, los tiempos son los que mandan, pero me van a disculpar; Heston a pesar de sus limitaciones poseía mas testosterona que este Smith descafeinado, apuesto y afroamericano. Esta película anterior sobre la novela Soy Leyenda es fiel a su espíritu, siendo esa definición la que va a ser el basamento de mi critica. Sostengo esto por lo siguiente, el libro de Matheson (hay una edición traducida de Minotauro) fue escrito en 1954 y relata el nacimiento invertido de una leyenda según un critico francés, tiene un ambiente de serie negra donde la soledad del personaje y su desajuste emocional son extremos. Estamos en plena guerra fría y a eso apunta la película de Sagal, a un mundo post apocalíptico, con un "tough guy" desbordado emocionalmente, paranoico y con individuos mutantes que lo rodean y lo acusan de ser distinto, diferencia esta que solo se puede saldar con la muerte. En mi opinión esto no se transmite en la película actual, ni por su actor principal y me animo a decir también, por la translación de la novela al guión. Hay en la anterior, una expresión mayor en la escenificación de la soledad del sujeto, su necesidad de ver Woodstock, como emblema de un mundo pasado definitivamente y arriesgar así su vida volviendo de noche a su casa, que todos los efectos especiales y la parafernalia tecnológica de la nueva versión.La versión de Sagal tiene mas poesía. Ahora cual es el gusto de tomar una obra y pasarla al cine, sino ver diferentes opciones y planteamientos, lecturas dirán algunos.
El cine apareció hace un siglo y talentosos siempre hubieron. En ingles el titulo era si mal no recuerdo The Omega man lo cual habla de un principio y un fin.

Durante fines de los 60 y mediados de los 70 se filmaron una serie de películas por realizadores importantes cuya temática común era el ambiente rural estadounidense. Los caminos polvorientos, los autos poderosos lanzados a gran velocidad con hombres y mujeres audaces quienes, revólver en mano, asaltaban bancos en ciudades pequeñas buscando a su manera lograr el sueño americano en esa tierra de oportunidades. El viejo sur late en este film pero USA estaba en crisis y recién estaba saliendo de la Gran Depresión. Esta historia es otra de ellas sobre ladrones fugitivos y lo que la hace distinta es la mano de un realizador poco complaciente, con su visión descarnada de de las cosas, unos actores que lo siguen perfectamente desde la pareja central hasta los secundarios, ahí está Fletcher que un año después se convierte en la sádica nurse del film de Forman.

No es mucho más de lo que dice su título, un policía duro, lacónico e insobornable acertadamente compuesto por Alain Delon. Un fugitivo malvado pero no tonto, actuaciones alejadas y donde la acción no es trepidante, sino que transcurre con la lentitud clásica francesa pero que acompaña la rutina de una investigación que raras veces tiene visos espectaculares. Como siempre, la realidad es más tediosa y la aventura sólo se da en la literatura y o el cine fundamentalmente americano. Los franceses iconoclastas y chauvinistas marcan la diferencia. En fin, para destacar me quedo con la actuación de Alain Delon, sin fisuras y que recuerda a la de ¨El Samurai ¨y la de Trintignant, lejos de ¨Un hombre y una mujer¨ y mas cercana a la sicopática frialdad despojada de ¨El conformista¨.