- Vale que solo se pueden mandar mensajes a Neptuno desde Marte. Vale, que el Wi-Fi no llega. Fenomenal. ¿Y no sería más fácil mandar el mensaje de la Tierra a Marte y de ahí a Neptuno? ¿Era necesario hacer al bueno de Brad Pitt desplazarse por el espacio para mandar un audio de Whatsapp a su padre?

- Lo de los monos rabiosos del espacio...esto...bien, ¿no?. Los típicos monos rabiosos que te revientan una nave por dentro y se cargan a todo el mundo. Claramente hay un relato kafkiano ahí detrás que yo no he captado. Monos rabiosos. Del espacio. Era necesario. Amén.

- Realmente no entiendo al padre de Pitt. 30 años allí solo haciendo el mono y el día que llega su hijo decide suicidarse en una secuencia que por cierto es bastante tonta; se deja poner el traje y al salir casi se carga a su hijo para luego decirle "déjame ir". Pues vale. Haberte matado tú solo, abuelo.

- Y ya termino. Yo no sé vosotros, pero yo estoy HARTO ya de las películas de ciencia ficción en las que al astronauta se le va la pinza. Que sí, que estar en el espacio debe ser una rayada que flipas. Que estás más solo que Espinete. Una movida. Todo el día dándole al solitario y al 5 contra 1. Pero es que ya cansa la mítica historia del astronauta que se carga a toda su tripulación y te suelta un discurso existencialista-marxista-futurista. No hay nada de nuevo en eso.

El final del libro es uno de mis finales literarios favoritos: los médicos concluyen que Allice sufría paranoia pero ya no supone un peligro, así que Allice recibe el alta pero en el camino a casa en coche se da cuenta que cuánto más se aleja del psiquiátrico más enferma se siente, por lo que decide por voluntad propia volver.

El final de la película…¿para qué se inventaron eso, si el del libro era magnífico?

Hay una escena al prinicipio de la película en la que Mark Ruffalo sube las escaleras de la casa y se tropieza. Risas en la sala. Ni Scary Movie ofrecía tan poco.

Inolvidable la actuación de Mark Ruffalo con sus gestos de niño de 5 años. O Emma Stone escupiendo comida y caminando como una muñeca de plástico. Cine de nivel, sí señor.

Escenas para el recuerdo:

- Tom Hanks en el avión de regreso, con un vaso con hielo en la mano, le pide disculpas a su mejor amigo por faltar al funeral de su mujer. Una maravillosa forma de contarnos que la vida seguía fuera de la isla, y que mientras todos le daban por muerto, él estaba muy muy vivo.

- La escena de la ballena.

- La conversación que tiene Tom Hanks con su amigo, junto a la chimenea, una vez que su novia le ha abandonado. En ella, el personaje de Hanks reflexiona acerca de la esperanza. Uno de los diálogos que más me ha impactado en una película.

- El final, el cruce de caminos. Cine, cine y cine.

En resumen, Prairie es una chica que se queda ciega tras una experiencia cercana a la muerte, y es secuestrada por un científico loco que secuestra a chicos con experiencias cercanas a la muerte para así demostrar científicamente la existencia de vida más allá de la muerte. La serie comienza cuando Prairie aparece de nuevo, tras 7 años de cautiverio (sin que sepamos cómo ha escapado), con la peculiaridad de que ya no es ciega. Intentará convencer a 5 personas del pueblo para aprender unos pasos de baile y abrir un portal interdimensional para rescatar a sus excompañeros de cautiverio. Ahí es ná.

En los instantes finales de la serie se nos plantea la posibilidad de que toda la trama ha sido una mentira, y Prairie ha engañado a 5 personas con problemas personales para contarles una historia sin pies ni cabeza de ángeles, portales interdimensionales y pasos de baile vergonzosos. Habría hecho todo esto para liberar su mente del dolor y el trauma del secuestro. Podrían haberse quedado ahí, en que todo era una flipada de la rubia loca, pero decidieron ir más allá y finalmente hacer creer al espectador que:

1) La historia del cautiverio de Prairie podría ser todo una invención. Quizá simplemente fue secuestrada por un violador cualquiera y toda la historia de los pasos de baile se la inventó en su cabeza, así como los otros cautivos, los ángeles y los saltos dimensionales. Eso dejaría solo sin explicar por qué recuperó la vista cuando volvió (quizá aquel golpe fuerte en la cabeza...).

2) Independientemente de si su relato del cautiverio es verdad o no, lo que no cabe duda es que Prairie tiene premoniciones, y de algún modo las ha usado para que 5 personas eviten una matanza en la escuela. ¿Por qué enseñarles el dichoso baile y no cualquier otra cosa menos bochornosa? Que sé yo, cosas del guión.

Por último, la forma de Hap de "matar" a los cautivos es ridícula y pobre en su ejecución (¿los ahoga y luego resucitan ellos solos?), tiene al menos 5 oportunidades claras para escapar que no aprovechan, la muerte del policía es de risa, el personaje de Kathun es una fumada que come gorriones y yo creo que con esto ya queda claro que The OA ha sido un experimento de sus creadores, que nos han atrapado en una jaula de cristal durante casi 8 horas para que aprendamos unos pasos de baile que ya os digo que no, no os van a servir para salvar nunca a nadie.