Al igual que los personajes de la película deben ir descifrando los mensajes que van apareciendo en su camino, el director del film nos pone a prueba a los espectadores para que también tratemos de descifrar el mensaje real que nos está lanzando: que la Verdad absoluta no existe y que todos y cada uno de nosotros somos dueños de nuestra propia verdad y no tenemos más que explorar dentro de nuestro interior para poder descubrirla en lugar de tratar de encontrarla siempre fuera de nosotros mismos.

A esa conclusión puede uno llegar después de enlazar las diferentes pistas que nos ofrece durante todo el metraje: la sabiduría en poder rectificar cuando crees que ya lo posees o lo conoces todo (piedra filosofal) y eres capaz de ver que tu "propia piedra filosofal" está en uno mismo, el afán de la protagonista no por encontrar grandiosos tesoros ni fama sino más bien en perseguir infructuosamente la Verdad hasta límites insospechados, o hasta incluso el mimetismo entre Tierra e Infierno que no son más que el mismo lugar pero que está dentro de cada uno de nosotros el que seamos capaces de verlo y de vivirlo día a día como un Paraíso o como un Averno.

El terror aquí manifestado no es más que el disfraz con el cual se nos pretende engañar a los espectadores y con el que se nos disimula el verdadero mensaje existencialista de la cinta en sí. A simple vista podría parecer una película vulgar, pero enlazando, procesando y "rectificando" como nos propone, uno puede llevar a valorarla en mucha mayor medida.

Una película discreta en medios pero con un amplísimo trasfondo.

Una joya sin duda alguna.

- Si un furgón pincha dos ruedas, tienes que explicar cómo cambias las dos ruedas: o el furgón lleva dos ruedas de repuesto, o circula con 6 ruedas y le quitas una, por ejemplo, o el avispado de Karra ya lo ha tenido previsto y lleva una de repuesto en su coche. Lo que sea, pero explícalo.

- ¿Cómo es que desde dentro del furgón no se han escuchado los disparos que han matado a los policias escolta y malherido a Montesinos? Porque cuando sale Javier Gutierrez y le disparan, los presos sí que lo escuchan desde dentro y se alarman por ello.

- En una noche oscura en el monte y con niebla... ¿y te pones a disparar a Javier Gutierrez con rifle? ¿No sería más fácil acercarte más y hacerlo con pistola que el tiro es más preciso en distancias cortas?

- Karra, habiendo sido polícia y, por lo que se ve, gran conocedor del traslado de presos... ¿cómo es que no sabes que hay una trampilla dentro del furgón por la que podrías haber coaccionado a los presos para que sacaran al Nano?

- Te hundes en un lago helado del que tardas una eternidad en salir... y los que consiguen salvarse se largan tan panchos, sin hipotermia por ningùn lado ni intentar al menos secar la ropa antes de continuar camino.

- ¿Por qué, Karra, si quieres vivo al Nano te pones a dispararle desde una posición alta en lugar de acorralarle en el cuerpo a cuerpo?

- Si no han encontrado el cuerpo de la hija de Karra, ¿cómo es que éste sabe todos los detalles de lo que le hicieron? ¿Te lo ha dicho el amigo del Nano con pelos y señales cuando sabe que eso le condenaría a una muerte segura?
Y algunos otros más.

Señores del Cine, de verdad, sean más rigurosos porque muchos nos sentimos engañados con estas circunstancias. No todo vale y hay que currárselo un poquito mejor, y si encontráis un final adecuado, por favor adornad el resto lo mejor posible con coherencia, equilibrio y verosimilitud.

Lo más novedoso: la historia contada prácticamente desde la perspectiva de un niño de muy corta edad.

Lo menos creíble: la forma en que se ejecuta la escapada de la habitación.

Lo más emotivo: cuando el niñito nos da a entender que ha terminado por comprender su nueva realidad del mundo, en la escena en que comienza a despedirse de los objetos de "habitación".