101/14(13/04/25) Sugestivo melodrama checoslovaco, famoso por ser el primero en el que en un film convencional aparece un desnudo integral de mujer (lo que le causó graves problemas con la censura en muchos países), en este caso de la sensual Hedwig Eva Maria Kiesler (en USA mutó su nombre a Hedy Lamarr), ese rol a sus 19 núbiles años le sirvió a la actriz vienesa para ser fichada en 1937 para Hollywood. Dirige Gustav Machatý, que me ganó para su causa con el sugerente drama “Erotikon”, dodne ya demostró su empatía por la mujer, mostrándola como dueña de sus deseos no atados a la falsa moralidad imperante. Aquí un relato cargado espíritu vanguardista en la visión empoderada de la mujer, una mujer mostrada con deseos, con iniciativa sexual, y ello mostrado con un gran gusto visual, con secuencias de un vigor y modernidad vigorosas.

Eva (Lamarr) y Emil (Zvonimir Rogoz) se casan. La noche de bodas decepciona a Eva: Emil es mezquino y frío. A largo plazo, la prosperidad que le ofrece no puede compensar su crueldad psicológica. Ella regresa a la casa de sus padres. Su padre no comprende su decisión, pero la deja ir. Eva y Emil se divorcian. Un día, cuando Eva sale a montar a caballo y se baña en un estanque, su caballo se escapa junto con su ropa. Desnuda, ahora se dispone a buscar su caballo y su ropa. Adán (Aribert Mog), un ingeniero que está construyendo una línea ferroviaria cercana, atrapa el caballo y lo conduce hacia ella. Eva queda impresionada por su actitud empática y servicial y ambos se enamoran.

Además del virginal desnudo (se produce durante un intento de la protagonista de hacerse con sus ropas, dejadas sobre un caballo durante un baño en un lago), hay una valiente secuencia del acto sexual en que la exhibe el rostro en primer plano de la protagonista en pleno Éxtasis. Film Film que a pesar de realizarse en la era del cine sonoro, es casi mudo, pues hay unos escasos diálogos, notándose que el director está incómodo con estos, se desenvuelve mejor en la expresividad de las imágenes, en la expresividad de sus protagonistas, ejemplo notorio de esto es su rush inicial, toda una lección de cómo decir muchísimo líricamente sin palabras, el deseo contenido que se cuece en el interior de ella, frente a la apatía de él, cual si fuera impotente o gay, solo así se puede explicar su comportamiento. Una narración con claros toques expresionistas propicios del cine soviético en unas tomas de la naturaleza, los cielos nublados, las moscas siendo atrapadas por papel, o los caballos (en clara simbología de sementales) que en la edición se entremezclan con rostros humanos dando una trascendencia telúrica a los personajes, ello con toques oníricos formidables. Remarcados por una serie de close-ups sobre objetos que enfatizan emociones a flor de piel.

El arranque resulta cautivador en cómo sin palabras se expone la insatisfacción sexual de la joven chica ante la desidia del esposo de mediana edad, ello en pequeños gestos de tedio ante lo que no llega. Para luego en una fenomenal edición de días juntos ir proyectando el hastío de ella ante el asentimental y frígido marido. Para ante la fuerza y coraje de ella abandonarlo, este matrimonio (que no sabemos cómo se originó), es una prisión para ella, y lo deja. Con ello Eva se encontrará en su Paraíso particular donde cual primera mujer bíblica del Génesis se encontrará desnuda con su Adam en forma de bien parecido joven de seductora sonrisa. En este encuentro pastoral evocador en el campo, hay un momento en que ella ve la diferencia entre Adam y su ex esposo, cuando Emil mató un insecto que le molestó y Adam lo que hace es liberarlo. Es la representación de la Naturaleza como el Edén, donde la carnalidad es lo predominante, el goce de la vida a través del placer sexual. Que tiene su eclosión en esa noche tormentosa en que Eva ‘acalorada’ decide dar el primer paso y lanzarse esclava de sus deseos carnales, y tendremos ese rostro de ella en pleno orgasmo ida. Luego la película entrará en una sub trama un tanto sobrante, quizás queriendo moralizar, donde aparece el ex esposo y se produce la catarsis en una secuencia espléndida de tensión e intensidad con Emil forzando su auto a toda velocidad llevando de pasajero a un Adam que no sabe quién es realmente el piloto. Para llegar al rush final donde ella tiene el dilema moral que hacer con su vida tras lo sucedido. Y tendremos otro de los mantras del director, al menos por lo visto en “Erotikon”, como son los trenes con locomotoras de vapor. Para desembocar en un epílogo desconcertante, aunque lo que es la imagen final que empieza sobreimpresionada resulta muy bella y poética.

Se le puede achacar la simpleza de la historia, muy plana, un triángulo romántico sin aristas, todo sucede de forma muy lineal; Tampoco su ritmo es del todo fluido, pues tiene secuencias y tramos que se estiran demasiado; Así como su rush final resulta desconcertante, parece sacado de otra película con mensaje al orgullo por el trabajo del campo, muy en la onda de Eisenstein, no pega con lo visto hasta entonces.

Hedy Lamarr borda su papel con un candor y fuerza vital que traspasa la pantalla, empatizas con su padecimiento, con su efervescencia juvenil, su erotismo nos desborda, maravillosa. Hedy Lamarr belleza del cine de los años 30 además era científica aficionada, dedicándose entre otras cosas a desarrollar la técnica de comunicaciones entre submarinos, con los años se convirtió en nuestro wifi. ; Zvonimir Rogoz está notable en su papel de tipo aburrido superado por la situación, su rostro durante el trayecto flash en coche es aterrador, así como su escena final; Aribert Mog como el guapo Adam derrocha alegría de vivir a través de su envidiable sonrisa con la que parece que se pueden superar cualquier problema, dueño de una expresividad sutil en como seduce, muy bueno.